《海棠PO》剧情简介
海棠PO是由宛峰,迈克尔·S·奥加达,奥山大史执导，克劳德·迪布,王子奇,刘易斯·普尔曼主演的一部竞技片。主要讲述了：却被东(dong)方(fang)幽如此毫不客气的拿出来嘲讽她栖霞公(gong)主(zhu)怒极反笑捂着脸对(dui)东(dong)方(fang)幽露出同样轻蔑的笑容栖霞公(gong)主(zhu)本是公(gong)主(zhu)之尊如今却落(luo)得(de)如(ru)此不尴不尬的身份本就是她心中的隐痛我就算没(mei)名(ming)分(fen)又怎么样...但是同(tong)时(shi)却又忍不住担心他有一天必然会伤人伤己所以许多(duo)时(shi)候(hou)她愿意纵容他阿璃半垂的俊(jun)容(rong)划(hua)过一丝难过和委屈你讨厌(yan)我(wo)么墨修尧(yao)突(tu)然开口问道见叶璃(li)许(xu)久不说话叶璃足(zu)够(gou)了解墨修尧但是...
《海棠PO》相关评论
楠子当头照
法斯宾德-小津-Aki共享了一种城市空间与色彩的语言 城市犹如工业产品的排列组合一般 而人物又多是机械化的冷峻 表演极为精准分毫不差。人与人的温度如何把控似乎也成了一道科学问题 距离需要被精确计算 困在其中的人冰冷的外表下则是孤独的空洞。导演巧妙地运用了变焦镜头与深度空间的配合 通过焦段的差异制造出人物亲疏的差异 通过清晰与模糊的区别便可以认知所摄空间中人物的心理关系：两次跳舞、最后病床上的握手都依此处理，无论前景是咖啡馆的桌和啤酒杯或是医院病房的镜子；而同时，导演似乎又通过物理空间的区隔创造了另一种显性的关系距离，比如楼梯上一起吃午饭的两个段落，分别由女主和一个新来的南斯拉夫女人两次将人群对外来者的心态肉身化。片子里最有趣的人物可能是酒吧里的老板娘和一个常来的女顾客，她们对女主很不满，或是嫉妒或是区隔
中华小长风
当把普通的爱情故事加上有趣的议题隔离时，爱情就变得很有悲剧性。比如主体双方的差距（年龄、种族、文化、宗教、身高等等），在这部电影中在表现因为差异的双方受到公众（也包括家人）的排挤时，法斯宾德都使用刻意的镜头语言来描述，比如用长镜头把双方同社会公众隔离，或者用变焦镜压平画面等。
阿鱼不会飞
尽管没看过原著，我很喜欢这部电影。带有一些诡异和悲情的色彩，一共出现了四次的出发时刻の配乐，神父在旷野里屈身碰到化作肉身诱惑力满分的撒旦，神父被“贬”于更偏僻的教区，神父走向去世的孩童家中布道，神父的“教父”来看望他，神父却只身前往教堂，走进一片混乱的光线之中。电影的运镜是普通的，但光线和布景很搭宗教题材的电影，侧面蛮直截了当的显现出主人公的境遇，海棠PO甚至能够从光线和布景的运用里预测人物结局和遭遇。比较值得探讨的是最后的一幕：神父到底是被撒旦诱惑成功了，还是最终仍全身心地笃定地把自己交付给了上帝?基于不反宗教的立场，我选择神父与主共享了一片阳光。看完电影我去了趟上海基督堂，当天牧师传福音讲的是路9：18，圣经里的祂前往旷野，与影片中的场景，不谋而合，这又何尝不是我今日最快乐的际遇呢？豁然开朗！
